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■ ベートーヴェン:ピアノソナタ第8番&第14番&第23番: ユニバーサル ミュージック クラシック
: ギレリス(エミール);
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| カテゴリ： | 音楽
| | 収録曲: | ピアノ・ソナタ 第8番 ハ短調 作品13 ≪悲愴≫第1楽章 Grave-Allegro di molto e con brio, ピアノ・ソナタ 第8番 ハ短調 作品13 ≪悲愴≫第2楽章 Adagio Cantabile, ピアノ・ソナタ 第8番 ハ短調 作品13 ≪悲愴≫第3楽章 Rondo.Allegro, ピアノ・ソナタ 第14番 嬰ハ短調 作品27-2 ≪月光≫第1楽章 Adagio sostenuto, ピアノ・ソナタ 第14番 嬰ハ短調 作品27-2 ≪月光≫第2楽章 Allegretto, ピアノ・ソナタ 第14番 嬰ハ短調 作品27-2 ≪月光≫第3楽章 Presto agitato, ピアノ・ソナタ 第23番 ヘ短調 作品57 ≪熱情≫第1楽章 Allegro assai, ピアノ・ソナタ 第23番 ヘ短調 作品57 ≪熱情≫第2楽章 Andante con moto-attacca, ピアノ・ソナタ 第23番 ヘ短調 作品57 ≪熱情≫第3楽章 Allegro ma non troppo-Presto,
| | 売り上げランク: | 位
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| 参考販売価格: | ￥ 1,000 (税込)
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■商品のレビュー
曲目リスト
1. ピアノ・ソナタ 第8番 ハ短調 作品13 ≪悲愴≫第1楽章 Grave-Allegro di molto e con brio
2. ピアノ・ソナタ 第8番 ハ短調 作品13 ≪悲愴≫第2楽章 Adagio Cantabile
3. ピアノ・ソナタ 第8番 ハ短調 作品13 ≪悲愴≫第3楽章 Rondo.Allegro
4. ピアノ・ソナタ 第14番 嬰ハ短調 作品27-2 ≪月光≫第1楽章 Adagio sostenuto
5. ピアノ・ソナタ 第14番 嬰ハ短調 作品27-2 ≪月光≫第2楽章 Allegretto
6. ピアノ・ソナタ 第14番 嬰ハ短調 作品27-2 ≪月光≫第3楽章 Presto agitato
7. ピアノ・ソナタ 第23番 ヘ短調 作品57 ≪熱情≫第1楽章 Allegro assai
8. ピアノ・ソナタ 第23番 ヘ短調 作品57 ≪熱情≫第2楽章 Andante con moto-attacca
9. ピアノ・ソナタ 第23番 ヘ短調 作品57 ≪熱情≫第3楽章 Allegro ma non troppo-Presto
楽曲詳細
ピアノ・ソナタ 第8番 ハ短調 作品13 ≪悲愴≫第1楽章 Grave-Allegro di molto e con brio
作曲： ベートーヴェン
ギレリス(エミール)
ピアノ・ソナタ 第8番 ハ短調 作品13 ≪悲愴≫第2楽章 Adagio Cantabile
作曲： ベートーヴェン
ギレリス(エミール)
ピアノ・ソナタ 第8番 ハ短調 作品13 ≪悲愴≫第3楽章 Rondo.Allegro
作曲： ベートーヴェン
ギレリス(エミール)
ピアノ・ソナタ 第14番 嬰ハ短調 作品27-2 ≪月光≫第1楽章 Adagio sostenuto
作曲： ベートーヴェン
ギレリス(エミール)
ピアノ・ソナタ 第14番 嬰ハ短調 作品27-2 ≪月光≫第2楽章 Allegretto
作曲： ベートーヴェン
ギレリス(エミール)
ピアノ・ソナタ 第14番 嬰ハ短調 作品27-2 ≪月光≫第3楽章 Presto agitato
作曲： ベートーヴェン
ギレリス(エミール)
ピアノ・ソナタ 第23番 ヘ短調 作品57 ≪熱情≫第1楽章 Allegro assai
作曲： ベートーベン
ギレリス(エミール)
ピアノ・ソナタ 第23番 ヘ短調 作品57 ≪熱情≫第2楽章 Andante con moto-attacca
作曲： ベートーベン
ギレリス(エミール)
ピアノ・ソナタ 第23番 ヘ短調 作品57 ≪熱情≫第3楽章 Allegro ma non troppo-Presto
作曲： ベートーベン
ギレリス(エミール)
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カスタマレビュー(この商品に対する他の方のコメント)
とても参考になりました
ベートーヴェンのソナタを練習していて、いろいろな演奏を
聴きましたが、一番よかったとおもいます。
上手いと、ついさらっと弾いてしまう演奏家が多い中、一音一音よく
作りこまれているなと感じました。
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知性と倫理によって統御された完全な「熱情」
エミール・ギレリスは「鋼鉄のタッチ」とも称された比類なき芸術性を秘めたピアニストである。彼の演奏は完璧な技巧と奇を衒わない正攻法の解釈に基づいているため、曲によって出来、不出来というはっきりとした差は全くと言ってよいほど現れない。音色や響きはどちらかと言えば冷たいと感じられるピアニストであるが、ポリーニ程ではないし、決して音楽が無機質なものにならないのは彼が音楽的知性による統制と抒情が類まれな次元で調和しているからであろう。このような芸術性を備えたギレリスは必然的にベートーヴェンの音楽を表現するに当たって最も規範となる演奏家に違いない事はすぐに推測できる。事実、「ミスターベートーヴェン」評されたほど、ベートーヴェン演奏において偉大な足跡を残した。同じくベートーヴェン演奏の権威と言われたバックハウスの古武士のような風格、ケンプのような思索とは異なり、またアラウ程の深みもないが、彼らにある癖のようなものが全くない。つまり、全ての表現が全体の中で見事に調和して存在しているのである。人によっては真面目過ぎて、つまらないと感じる人もいるだろうが、これほどの水準と完成度に達している演奏はほとんどないだろう。
その中でも特に、「熱情」はまさにこれ以上ないといえるほど完全な演奏である。リズム、テンポ、強弱、ダイナミズムが全て倫理と知性によって統御されており、無上の形で表現されている。フォルテは地響きの如き力を持っているが、統制され、考え抜かれているため、決して安易なヴィルトゥオーゾには堕していない。最初から最後まで緊張の糸がピンと張った真の「熱情」の世界である。この一曲でも偉大な価値を持つ演奏と言えるだろう。
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冬の夜に浮かぶ月
月光のレビューですが。。。ギレリスの冷たく硬質な音色と淡々とした演奏は真冬の空に遠く輝く月のようです。どこまでも澄み渡って美しい。もちろん他の曲も素晴らしいです。特に悲愴。晩秋の雨上がりの湿原を思わせます。
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いまや伝説となったギレリスの名演奏が1000円とは・・・絶句！
作曲家に対するイメージというのは人様々とおもいますが、ギレリスのピアノは、まさに私がベートーヴェンに抱くイメージそのものなのです。例えば、月光の第三楽章。猛烈な疾走感、「鋼鉄の巨人」のイメージそのものの強烈な打鍵、冷たく硬質なピアノの音が、行き場のない激情をピアノに叩きつけるベートーヴェンの姿を彷彿とさせるのです。”巨匠”といわれるピアニストでしばしば「アレッ？」と感じるくらいの不自然なテンポ・ルバートが聞かれますが、ギレリスの演奏は、もちろん歌うところはキッチリ歌っていますが、自制の効いた演奏とでもいいましょうか、押しつけがましいところが全くない、何の違和感なく耳に入ってくる自然体の演奏です。”ミスター・ベートーヴェン”の演奏が存分に堪能できるこの名盤がたったの1000円とは安すぎ！。収録曲も3大ピアノソナタと言われる、悲愴、月光、熱情と言うこと無し！。ベートーヴェンのピアノソナタのゴールドスタンダードとして、このCDは絶対にお勧めです。
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この演奏では満足できないのですが？
ギレリスのベートーヴェンは高い評価を得ているのは事実である。
確固たる自信をもって、しっかりとした技術で弾いている。
だがギレリスのこ・の・段階の演奏を聴いて、
ベートーヴェンの全てを聴いたと感じないほうがいいだろう。
ベートーヴェンは、より革命的で多彩な表現を
持ち合わせている作曲家なので。。。
例えば第８番「悲愴」の第２楽章がその典型的な例だ。
３度目の主題の繰り返しで、極端におとなしい演奏に徹しています。
スタッカートも丁寧に付けている。
これは３部構成を意識した演奏だが、普通に考えて、
ベートーヴェンがそんな単純な構成で終わらせるだろうか？
楽譜ではヘレン原典版では、３度目の繰り返しにスタッカートが
付いていない。一方で校訂版では付いてしまっているという不備
があるのも事実。
しかし演奏を単純に聴いても、繰り返していく中で、
自然な高揚感も意識しているように感じる。
実際そう演奏したほうが音楽の革命家「ベートーヴェン」
らしいし自然だと思う。
この頃のギレリスの演奏は、どこか一辺倒に聴こえる。
試しに違う曲だが、（技術的な衰えはある）
アラウのデジタル録音やグリンベルグ
（ギレリスと同じ旧ソ連出身）と比較して聴いても、
ギレリスのこの段階の演奏には、
「ベートーヴェン」のさまざまな表現が足りない気がする。
それは、70年頃に録音したギレリスの変奏曲の録音
も同じ傾向だった。
ギレリスのベートーヴェンは、
（当時は衰えととられる人もいたようだが）
「ハンマークラヴィーア」を録音したぐらいから、
強い一辺倒な音だけでない、「ベートーヴェン」
的な多彩な表現が感じられるようになるのだが、
これら有名曲でもそんな演奏を味わいたかった。
それは贅沢だろうか？
評価は、敢えてその点を厳しく付けているのだが、
このコストで購入できるのは、最高にいいと思う。
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